一、技术修复背景
自节目播出以来，关于舞台表现的讨论便持续不断。其中，白敬亭的演出表现尤为引人注目。部分观众认为，在舞台站位方面，白敬亭似乎“独占高位未轮换”，与其他演员如魏大勋、魏晨相比，三人走位比例失衡。这种看法在观众群体中引发了一定的争议。
与此一些技术爱好者通过视频剪辑手段介入，他们对白敬亭的演出服装进行颜色调整，修改其走位动线，制造了一种“轮换C位”的视觉效果。这一版本的播放量竟然突破了千万大关，达到了惊人的1092万次。许多观众表示，修复版本更符合舞台设计的连贯性，特别是那个象征“山”字形状的舞台设计。
二、官方立场与彩排证据揭示
针对这一争议，央视在2024年2月通过新闻渠道，引用网友修复版的走位视频制作了捷报，但并未直接回应争议本身。直到2025年3月20日，央视春晚的纪录片才明确表明，白敬亭的服装和走位都经过导演组的确认，全程有工作人员跟随，不存在私自改动的可能。
通过对比早期彩排版本与正式演出，我们可以发现，“轮C走位”在彩排中是有明确设计的：白敬亭、魏大勋、魏晨三位演员依次占据高位，而在某些彩排中，白敬亭还主动让位。正式演出与彩排之间的差异主要集中在魏晨的高位停留上：彩排中魏晨并未在最高位停留，而在正式演出时，他的走位更靠近舞台中央。
三、争议焦点与技术修复的本质
这场争议的核心焦点实际上在于公众对舞台调度逻辑的质疑。观众希望通过技术手段实现一种“理想化走位”，而这种修复版本在观众群体中引发了一定的共鸣。我们必须认识到，技术修复的本质并非要证实某种原始设计意图的正确性，而是对公众质疑的一种回应和。
最终结论由央视纪录片以彩排记录和后台流程为依据得出，认定不存在个人擅自调整行为。这也为这场争议画上了一个暂时的句号。无论如何，这场争议都反映了观众对舞台艺术的高度关注和热爱，也让我们看到了技术手段在信息传递和解读中的重要作用。
